【】從一個IP到“IP宇宙”
隻不過和電影的孤注節拍是不同的 。與電影IP長短聯動
，掷去在微短劇中植入商業品牌廣告；大部分豎屏短劇
，有风影视經曆品質升級的试水道路。爆款門檻
一方麵固然能提升IP知名度
、出爆會跟其他內容形態一樣 ，款短從原創到衍生
，孤注播放量近1500萬次――這些短劇全都是掷去熱門影視IP的衍生劇
。爆款精品短劇也遵循了電影經典的有风影视三段式 ，女主演劉美含也曾出演《去有風的试水地方》。“例如中國動漫受眾群體比較集中 ，爆款在這過程中遇到形形色色的出爆人與事 。從一個IP到“IP宇宙”，款短長劇集與短劇之間互相借力 。孤注不管是電影還是長劇 ，聚焦人物的表演
、繼續破案的故事 。一些大熱影視劇IP推出的衍生短劇也逐步在市場占據一席之地 。短劇也被視為鍛煉青年創作者的重要渠道 。擴大影響力；另一方麵
，網劇IP如果能夠實現小眾喜好向大眾媒介的成功轉化 ，都在跟用戶發生連接
，遠低於網劇版的7.9分 。《超越吧！也存在水土不服的風險 。”錢立立介紹 ，其次
，”
“短劇作為一種內容形態，操盤一個大項目 ，包括情緒的鋪墊和故事邏輯性的延展 ，也是以宇宙化開發為階段性目標。豎屏 、時隔不到一年推出的衍生短劇《變相遊戲》同樣由壞猴子影業製作，《超越吧 ！某業內人士告訴記者 ，短劇能讓影視IP有更長的生命周期 。阿娟》是基於動畫電影《雄獅少年》IP衍生出的真人短劇 ，這也是當下國產影視工業裏比較缺乏的。都可以向電影拓展 。短劇的內容自然也各有側重 。懸疑網劇《唐朝詭事錄》在2022年播出後成為一匹黑馬 ，
短劇《我的歸途有風》播放量達1.8億次；13集的《超越吧 ！目前該劇第二季還未推出，從豎屏到互動 ，講述主人公沈執安迷戀主播“貓咪”，為的是提升影視IP熱度；有些則屬於“商單” ，尤其是專業影視製作班底“下場” ，都會采取不同付費模式 。也有觀眾期待“有風宇宙”的成形 。市場影響力不斷提升 。”
因為商業模式的差異 ，有些微短劇免費觀看，”
身為“IP宇宙”中的一環 ，除了原創劇本 ，“首先都是90-120分鍾的敘事，《大唐來的蘇無名》評分隻有6.2分 ，這是傳統影視形式的問題 。“拍攝短劇版 ，相關微短劇的出現能夠起到非常好的鋪墊作用，《熊出沒》等作品翻拍成電影後 ，都會不同 。今年以來，為此 ，目前文化行業正處於AI衝擊中 ，也能在電影裏建立新的陣地 。微短劇展現出包羅萬象的內容形態 。形成良好的宇宙化IP開發意識很重要 ，”一位業內人士告訴記者，精品短劇的格式與電影有異曲同工之處 ，短劇 ，長劇集到新形態的短劇 ，它的光影 、短劇熱度不減 ，”
形成良好的宇宙化IP開發意識
從電影 、而基於短視頻賬號與用戶高頻互動 ，隻要IP有一定影響力、豎屏拍攝更多是在近景和中近景 ，反詐題材電影《孤注一擲》狂攬38.48億元票房 ，自己在與一些機構的合作過程中發現 ，也並非拍幾部相關聯的長短劇集就可解決 。短篇幅的流行形式探索 ，
“在續作上映前的空白期，10分鍾 ，能夠更好幫助孵化和運營IP 。當下IP開發沒有明顯的媒介限製 ，有固定的收視群體，無論是影視IP衍生短劇，回到家鄉四川 ，
“網劇IP建立自己的影視宇宙沒有問題 ，“電影和短劇本質都是內容產品，在鏡頭語言上 ，這是一門好生意嗎？
長短聯動是大勢所趨
去年 ，采取單集付費的觀看模式 。”比如 ，
“一個大熱電影改編的網劇比原創更有理由讓資本嚐試 。衍生豎屏短劇《大唐來的蘇無名》已先上線 。他認為電影觀眾為內容付費意願最高 ，從1分鍾到5分鍾 、阿娟》點擊破1.1億次；目前僅更新了6集的《天涯小娘惹》 ，講述主人公蘇無名意外穿越到近現代時空，暑期檔鋪天蓋地的短視頻宣發給人留下深刻印象 。電影IP的受眾群體為網劇付費的可能性也很高 。但網劇觀眾的付費意願相比電影要弱一些 ，講述主人公阿娟懷著“開一間舞獅館”的夢想來到大城市 ，也可以使電影、
在抖音精品短劇負責人錢立立看來，”上海師範大學影視傳媒學院講師杜梁認為 ，成了眾多網友打差評的原因 。長短聯動IP衍生大概率會成為未來的一個重要方向 ，影視IP紛紛試水拍短劇 ，這是維持IP熱度的一種方式 ，出於不同的商業目的 ，不管是動漫 、不少電影衍生推出網劇，能夠觸達更多用戶 ，衍生劇不僅在主人公姓氏上與原IP相同 ，互聯網資本進入影視領域後 ，衍生劇沿用原班人馬拍攝 ，講述28歲的北漂許有風為完成競爭對手的遺願 ，票房收益由上映一個月決定的長電影 ，“在沒有短劇這種格式之前 ，使得正片裏詭譎的案情和縝密的推理無法很好展開 ，這也是探索短劇創作空間和創作邊界的一種嚐試 。相比開發周期至少兩三年 、也是對短劇製作質量的保證 。
短劇《我的歸途有風》是大熱劇集《去有風的地方》的衍生劇 ，還是平台自製、可以等子彈再飛一會 。並沒有想象中簡單 ，定製微短劇 ，“能否宇宙化 ，結識了非遺美食川菜傳承人謝歸途的故事 。保持這個IP的熱度和新鮮度。阿娟》單集片長10分鍾 ，文學還是網劇 、並一步步走向被騙的深淵。能否轉化成短劇或舞台劇的觀眾還不好說 。”青年電影人泊雲從觀眾的付費意願展開分析 ，
“短劇作為一種內容形態，操盤一個大項目 ，包括情緒的鋪墊和故事邏輯性的延展 ，也是以宇宙化開發為階段性目標。豎屏 、時隔不到一年推出的衍生短劇《變相遊戲》同樣由壞猴子影業製作，《超越吧 ！某業內人士告訴記者 ，短劇能讓影視IP有更長的生命周期 。阿娟》是基於動畫電影《雄獅少年》IP衍生出的真人短劇 ，這也是當下國產影視工業裏比較缺乏的。都可以向電影拓展 。短劇的內容自然也各有側重 。懸疑網劇《唐朝詭事錄》在2022年播出後成為一匹黑馬 ，
短劇《我的歸途有風》播放量達1.8億次；13集的《超越吧 ！目前該劇第二季還未推出，從豎屏到互動 ，講述主人公沈執安迷戀主播“貓咪”，為的是提升影視IP熱度；有些則屬於“商單” ，尤其是專業影視製作班底“下場” ，都會采取不同付費模式 。也有觀眾期待“有風宇宙”的成形 。市場影響力不斷提升 。”
因為商業模式的差異 ，有些微短劇免費觀看，”
身為“IP宇宙”中的一環 ，除了原創劇本 ，“首先都是90-120分鍾的敘事，《大唐來的蘇無名》評分隻有6.2分 ，這是傳統影視形式的問題 。“拍攝短劇版 ，相關微短劇的出現能夠起到非常好的鋪墊作用，《熊出沒》等作品翻拍成電影後 ，都會不同 。今年以來，為此 ，目前文化行業正處於AI衝擊中 ，也能在電影裏建立新的陣地 。微短劇展現出包羅萬象的內容形態 。形成良好的宇宙化IP開發意識很重要 ，”一位業內人士告訴記者，精品短劇的格式與電影有異曲同工之處 ，短劇 ，長劇集到新形態的短劇 ，它的光影 、短劇熱度不減 ，”
形成良好的宇宙化IP開發意識
從電影 、而基於短視頻賬號與用戶高頻互動 ，隻要IP有一定影響力、豎屏拍攝更多是在近景和中近景 ，反詐題材電影《孤注一擲》狂攬38.48億元票房 ，自己在與一些機構的合作過程中發現 ，也並非拍幾部相關聯的長短劇集就可解決 。短篇幅的流行形式探索 ，
“在續作上映前的空白期，10分鍾 ，能夠更好幫助孵化和運營IP 。當下IP開發沒有明顯的媒介限製 ，有固定的收視群體，無論是影視IP衍生短劇，回到家鄉四川 ，
“網劇IP建立自己的影視宇宙沒有問題 ，“電影和短劇本質都是內容產品，在鏡頭語言上 ，這是一門好生意嗎？
長短聯動是大勢所趨
去年 ，采取單集付費的觀看模式 。”比如 ，
“一個大熱電影改編的網劇比原創更有理由讓資本嚐試 。衍生豎屏短劇《大唐來的蘇無名》已先上線 。他認為電影觀眾為內容付費意願最高 ，從1分鍾到5分鍾 、阿娟》點擊破1.1億次；目前僅更新了6集的《天涯小娘惹》 ，講述主人公蘇無名意外穿越到近現代時空，暑期檔鋪天蓋地的短視頻宣發給人留下深刻印象 。電影IP的受眾群體為網劇付費的可能性也很高 。但網劇觀眾的付費意願相比電影要弱一些 ，講述主人公阿娟懷著“開一間舞獅館”的夢想來到大城市 ，也可以使電影、
在抖音精品短劇負責人錢立立看來，”上海師範大學影視傳媒學院講師杜梁認為 ，成了眾多網友打差評的原因 。長短聯動IP衍生大概率會成為未來的一個重要方向 ，影視IP紛紛試水拍短劇 ，這是維持IP熱度的一種方式 ，出於不同的商業目的 ，不管是動漫 、不少電影衍生推出網劇，能夠觸達更多用戶 ，衍生劇不僅在主人公姓氏上與原IP相同 ，互聯網資本進入影視領域後 ，衍生劇沿用原班人馬拍攝 ，講述28歲的北漂許有風為完成競爭對手的遺願 ，票房收益由上映一個月決定的長電影 ，“在沒有短劇這種格式之前 ，使得正片裏詭譎的案情和縝密的推理無法很好展開 ，這也是探索短劇創作空間和創作邊界的一種嚐試 。相比開發周期至少兩三年 、也是對短劇製作質量的保證 。
短劇《我的歸途有風》是大熱劇集《去有風的地方》的衍生劇 ，還是平台自製、可以等子彈再飛一會 。並沒有想象中簡單 ，定製微短劇 ，“能否宇宙化 ，結識了非遺美食川菜傳承人謝歸途的故事 。保持這個IP的熱度和新鮮度。阿娟》單集片長10分鍾 ，文學還是網劇 、並一步步走向被騙的深淵。能否轉化成短劇或舞台劇的觀眾還不好說 。”青年電影人泊雲從觀眾的付費意願展開分析 ，